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本文摘要:吉祥人(中国画)王绿霞读王绿霞的画,像听《二泉映月》一样,像西湖龙井一样,像泛舟一样被太行人的农家小院,像回到明清时代苏杭城被芭蕉绿竹包围的好阁。她的画总是充满诗情、淡淡的香味、红火和安静。 与王绿霞相对坐着,不会让你感到现实。她像太行山上朴素厚道的嫂子,没有夹克和制作,一切都是那样诚实的。她口中说:我画的是我心中的画,我对生活的理解。 生活是艺术的源泉。

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吉祥人(中国画)王绿霞读王绿霞的画,像听《二泉映月》一样,像西湖龙井一样,像泛舟一样被太行人的农家小院,像回到明清时代苏杭城被芭蕉绿竹包围的好阁。她的画总是充满诗情、淡淡的香味、红火和安静。

与王绿霞相对坐着,不会让你感到现实。她像太行山上朴素厚道的嫂子,没有夹克和制作,一切都是那样诚实的。她口中说:我画的是我心中的画,我对生活的理解。

生活是艺术的源泉。为了让孩子们从生活中转化为自己想传达的内容,转化为创作语言,中秋节星期天,父亲王念堂带着王泽深、王明明、王卫明、王绿霞兄妹去剧场看京剧、人偶游戏,去公园参加游园活动,去石景山看炼钢,去农村看农民养猪。父亲让他们画了吃饭的感觉。上世纪60年代初,他们兄妹的作品代表中国儿童被送往38个国家展览,多次获奖。

王绿霞的植树被送往维也纳参加世界青年联欢节,获得银奖。那一年,她了。1968年,15岁的王绿霞上山到黑龙江生产建设兵团,在零下40度的山林中伐木。晚上,累了一天的工人进入被窝后,王绿霞以小皮箱为桌子事件,给工人们画了速写。

她记得父亲的建议:条件再困难,画不出来,坚持下去早晚不容易。她把一堆画稿送到北京,父亲送到周思聪,然后给王绿霞写了改变和建议。

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1974年,王绿霞逃到河南辉县,跟随辉县愚公移山专业队上山修路挖隧道。600多人的开山队只有王绿霞一个女儿。

闲暇时,她拿着画书,爬上山路,了解乡村,了解大众。在当地老家,盘脚躺在洞里,把窗户上的红剪纸上的喜鹊登枝二龙戏珠凤戏牡丹等一一记在本上。关于她在太行山的生活,姐姐王绿纹写道:阿姨把半盆半盆枣变成了各种馒头、彩莲、虎、鸡、猪、刺猬、涂红粉的寿桃。

她碰到阿姨们巧手做的刺绣帽、虎头鞋、荷花肚兜和女孩出门时的红色嫁妆……王绿霞的这种经验,她特别关注民间艺术。在她体现太行山的系列作品中,她讨厌用生活中的民间艺术表现特定情况下人物的精神特征,画面上总是有真正的感人魅力,朴素、厚实、亲切、甜美,红紫色、浓墨重彩,但脂粉气、媚俗,作品指向表现人物的精神和心理状态。王绿霞在太行山生活了两年多,从那里进了大学。

那个山乡生活,对她来说很难感动。太行山区的强烈风情成为王绿霞传达感情的艺术符号,她用人物、窗花、秋景、荷香、鸟语、旭日、祥云等要素构成的画面,表现出热爱生活的昂贵心情,释放了长久的人生感觉。

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但是,王绿霞的画决不是在真实的情况下描绘生活的现实段落,她在承认视觉现实的基础上不大胆地处理生活对象。例如,她的水墨美女画,往往是工笔兼任山水画,通过提取、人群、复古等艺术方法构成新的艺术语言,独特而安静,浓厚而温柔。

她轻轻地描绘了美女画,自然,浑厚,表明了她对传统艺术的罕见理解。《千家吉庆图》的长卷可以说是王绿霞的担当作品。她在这里画的旅行语中写道:……我紧紧地盯着眼睛,模糊不清,寻宝人转入华丽的九彩迷宫,眼前突然飞到五彩鸟、七彩云、乡村小路……她的想法回到太行山,她的笔墨探索了绘画表现手法和印象主义的距离和联系。

王绿霞的这部作品有着非常丰富的生活来源,有着漫游的主观想象,有着质朴的地域特点,有着独特的创意意识。王绿霞儿童绘画充满清洁、愉快、亲切、甜美的情趣。

她总是以迎合性格为前提,折服权利地画画,她画的是太行山的生活,是温柔的人类世界和她心中诗意悠然的桃源世界。


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