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40余幅作品记录时代剧变——“火红的年代”见证上海峥嵘岁月

2021-04-26 01:08上一篇:画为心相慧由心生——李蝉羽山水画的创新之源 |下一篇:没有了

本文摘要:程十发写的祖国春天,吴湖帆写的原子弹爆炸,丰子凯写的饮水思源,周霞写的上海和平,陆燕写的上海港,林风眠写的轧钢……5月12日,人气年代-庆祝上海和平70周年艺术特展在上海中国画院开幕,上海中国画院收集的吴湖帆,林风眠,陆燕少,郑慕康,周慕康,吴青霞,楚生,唐云,丰子,程凯等艺术家在新中国正式成立初期这些画通常锁在仓库里,也有第一次看到的作品。老先生们对现实题材的提取、探索感到钦佩。上海中国画院杨家画师,77岁的赵豫说。

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程十发写的祖国春天,吴湖帆写的原子弹爆炸,丰子凯写的饮水思源,周霞写的上海和平,陆燕写的上海港,林风眠写的轧钢……5月12日,人气年代-庆祝上海和平70周年艺术特展在上海中国画院开幕,上海中国画院收集的吴湖帆,林风眠,陆燕少,郑慕康,周慕康,吴青霞,楚生,唐云,丰子,程凯等艺术家在新中国正式成立初期这些画通常锁在仓库里,也有第一次看到的作品。老先生们对现实题材的提取、探索感到钦佩。上海中国画院杨家画师,77岁的赵豫说。从展厅出来,生动精彩的画,把观众带回上海解放初的岁月,特别引人注目的是封闭了半个多世纪的和平上海国画手卷。

该手卷创作于1957年,以8幅漫画组图的方式装饰在长卷上,生动地再现了1949年4月至5月中国人民解放军和平上海的历史事件。八部作品除《两栖登陆》为汤义方、郑慕康、朱梅邬合作外,其馀为独立国家创作,分别为汤义方组织、朱梅邬反驻军、郑慕康送军情、周青霞攻敌最后碉堡、潘志云刘行战、董天野军民一家救治生产。这些作品以传统的山水技法为基础,带入枪林弹雨、炮声轰鸣的宏伟战争场景,如攻击敌人的最后碉堡刘行战斗,也有选择小方面表现军民合作、军民想象的感人瞬间,例如呼唤描绘了月黑风高的夜晚,平民划船为解放军战士呼唤,军民一家的救治生产以视角定格田,描绘了解放军战士和农民大众合作救治生产的画面。

1957年是上海中国画院的计划阶段,当时完成了画家的录用,开始了一些组织的现实主义创作。以上海和平为主题的作品是画院最初组织的主题创作之一,作者也是上海中国画院最初的画家,他们当时的平均年龄不到50岁。其中,郑慕康擅长优雅清丽的美女画,吴青霞以画鲤鱼而闻名,朱梅邬不作的山水苍润高亢……参加和平上海组画创作的画家都是当时着名的画坛前辈,各不相同,但他们在创作时同存,风格相似这八部作品视角不同,但画得特别生动。

虽然可能也有僵硬的传递,但是原始的展示了当时和平上海经常出现的英雄人物。上海中国画院院长害怕地说。20世纪50年代和60年代,预示着全国如火如荼的建设热潮潮。

对新社会和新生活充满热情的艺术家专注于创作大量以新中国繁荣建设风貌为主题的艺术作品。这些作品以高度精致的笔墨呈现了整个社会翻天覆地的变化。许多经典作品出现了。

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本次展览的董天野《青春伴随农村》、朱236展望《绿化城市》、程十发《唱祖国的春天》、胡伯翔《人民公社奶牛》等作品,是其中的优秀代表。朱236展望创作于1959年的绿化城市,被上海市人民公园采访。上海解放后,上海市政府将跑马厅收回国有,原址南半部建成人民广场,北半部建成人民公园,1952年国庆节对外开放,成为上海市民最重要的活动中心。

在这部作品中,朱236展望从深远影响的角度出现了人民公园的一角——小河环绕,河上有几座小桥,桥旁有各种各样的亭子、石亭、茅亭,游客可以在荷花池看鱼,可以手拉木船参观整个园子。同时,画家还以清远的视角描绘了上世纪30年代的远东第一大楼国际酒店。南京道路繁忙,电车横穿其间,街道两侧树木整齐排列,繁华一览无馀。上世纪60年代被挤压的上海港码头也被陆燕认定为1966年创作的上海港。

这幅画中的大型卡车离开码头,车流不断地吊起运输货物,从轮船烟囱里蒸出来的烟雾飘到天空,远处黄浦江畔鳞次栉比的外滩建筑在云水之间隐约可见,钢铁卡车、城市大楼、道路汽车的线性结构和暗烟、云水相比。如何用传统的中国画笔表现现现代生活,特别是以建设为题材的现实生活,当时还处于探索阶段。

吴湖帆创作于1965年的《庆典中国原子弹爆炸顺利》,可以说是这样创作的经典。1964年10月16日,中国第一颗原子弹爆炸顺利,举国鼓舞人心。

当时年纪大的吴湖帆自由选择以原子弹爆炸为描绘对象,世界上也很少见。他在明确的创作中充分发挥了文人笔墨的抽象意义,在交通事故中画面取得了抽象表现主义的特征。这些创作是杨家艺术家过去没有参与过的新题材(工人题材、现实题材),如何传达,对所有艺术家来说都是挑战。

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因此,中国美术史上必须记录他们的不朽功绩。他们探索了打破文人画传达广阔生活的艺术之路。我害怕地说。

60多年过去了,今天我们可以看到这些作品,还是那么感人,接触到那个时代的气息,感受到艺术家在文化观念、笔墨语言、创作心情、创作方法等各个方面的审美扩展。虽然这些作品在技术上有点不原创,但它们的诚实和简单充满激情的触摸给人留下了深刻的印象。这也给今后探索中国画的发展带来了新的救赎—用真找,寻找自己讨厌的题材,寻找新的道路。我害怕地说。


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